韩浪不喜欢城市，安置在佛山市群众艺术馆里的画室也不过是一个驿站。一年里更多的时间他都会走进农村、走进大山、走进自然。韩浪说，融进自然，听到自然的声音，心会情不自禁的颤抖、震动。我想，他对自然的感悟，于是成就了“景由心生”。

 

      《恰至轻寒细雨时》画的正是南方山区的春天。春寒料峭，淫雨纷飞，画中水气朦胧，水雾飘渺。运笔犹如纯棉裹铁，构图完全突破传统中国山水画前浓后淡的格局，水墨浑然一体，以苍润的笔法描绘故乡的变迁。韩浪的画有着深厚的积淀，厚积薄发随处可见。《山中一夜雨，树抄百重泉》绝非某夜的某一场雨，而是好多年的雨积聚心中，因一场雨的牵动喷薄而发。

 

       不喜欢城市的韩浪也不喜欢束缚。他的画更多的是反映人与自然的融合，画中的房屋几乎都是虚化的，没有明朗的线条勾勒，人物也是虚化的，没有明晰的五官。《识听蝉者为上人也》图中一凉亭，一人席地而睡，悠然自在听林中蝉声，脚边一只小狗追随陪伴，享受自然、品味自由的情语寓于景语中。韩浪说，他最爱这样的生活。

 

       看韩浪的画，你能听见画外的声音。《夜半，有芦笙轻轻呜咽》、《钟声》、《鹧鸪声声》看不到画中有芦笙、钟和鹧鸪，但你真的隐隐约约是听到了呜咽的芦笙、悠远的古钟……韩浪还似乎特别爱画野居，是为“狐居”系列。常在深山野林里转悠的韩浪，时不时爱推开一些荒废了的居所虚掩的门，往往遇到不知名的小动物从脚边一溜而过，总会引起他无限的爱怜与遐想——蒲松龄《聊斋》中的小谢会在此出现吧?虽则屡屡扑空，却不断追求——因为，“小谢在我心中”韩浪说。