艺·讯丨《中国青年作家报》专访作家盛慧：让产业工人在作品中找到自己的影子
今天，《中国青年作家报》头版位置刊登了专访
《盛慧：让产业工人在作品中找到自己的影子》
《中国青年作家报》是由共青团中央主管、中国青年报社主办的文学新报，于2018年12月25日正式创刊。《中国青年作家报》为周报，每期16版，设有对话名家、文艺评论、一封来信、志愿文学、我的亲朋、大好河山等版块。
《中国青年作家报》按照****总书记系列重要讲话精神要求，以“点燃青年创作激情，提高青年文学素养，坚定青年文化自信”为办报宗旨，帮助青年深入体验生活、深刻提炼生活、生动表达生活，将见识、智慧与品质融入学习成长全过程，抒写多彩、进步、和谐的中国。
本期“对话名家”的专访嘉宾是佛山市艺术创作院副院长、作家盛慧。
2020年7月7日的《中国青年作家报》头版、第二版截图
原文如下，一起来欣赏
盛慧：
让产业工人在作品中找到自己的影子
作者：苟文彬
从《闯广东》到《外婆家》，他的作品，以其特有的文字镜头感，在读者心中构建起一个令人神往的世界，也让人记住了这位青年作家的名字：盛慧。
“盛姐姐”“盛阿姨”，在他收到的来信或网友留言中，很多读者是这样称呼他的。诗性的语言和细腻的表达，也让读者认定盛慧是一位“美女”作家。
6月12日，《中国新闻出版广电报》盘点2020上半年热点图书，盛慧的《外婆家》入榜。与此同时，盛慧创作的长篇小说《闯广东》同名电视剧，正在紧锣密鼓拍摄中。
近日，受《中国青年作家报》编辑部委托，笔者对这位年轻、精干、健谈，留点小胡须的爷们儿作家进行了采访。
平时我跟盛慧见面颇多，因此特意打电话问他去哪里，他想了想，说：岭南天地。岭南天地是佛山闹市区里的地标，以岭南特色建筑、风情小吃为主，是旅游闲逛打卡地最佳去处。我们挑了一个灰墙、黑瓦、挑檐的二楼所在，一边啜着双皮奶，一边聊盛慧作品中的“江南、西南和岭南”。
作家首先应该是生活家
“我将‘江南’比作母亲，将‘西南’比作父亲，将‘岭南’比作妻子，这三个地方的文化都是我写作的重要资源。”盛慧对我说。
他的《外婆家》是由人民文学出版社最新出版的散文集，这是一本表达江南人家亲情的集子，在当当网上热卖，迄今第1版已卖空。
盛慧散文集《外婆家》
这本书里，盛慧紧紧抓住“外婆家”与“童年”这两个关键词，将外婆家与童年、长辈与孙辈之间的江南情怀表达得恰到好处，文字朴素、温暖。盛慧兴奋地对我说：“《外婆家》受到很多读者的喜爱，让他们重温生命中的美好与温暖，我觉得这是一件很开心的事情。”
盛慧认为，作家首先应该是生活家，“我特别留意生活中那些独一无二的细节，我觉得真实的细节，特别有力量。平时，我会像存零钱一样收集细节。”有人说，文章的大意思是由无数的小意思凝聚而成的，盛慧很认同这一点，他觉得细节就是文章中自由呼吸的气孔。
在散文《灶屋》里面，盛慧曾写过一个细节：看一个家庭主妇是不是贤慧，有一个最简单的方法——看她用过的抹布干不干净。干净的抹布应该是什么样子呢？它放在锅盖上烘干后，就好像苏打饼干一样，这其实是日常生活经验。
对一位作家来说，这些经验可以在阅读经典作品时被唤醒，我们可以看到生活是如何被魔术般地转化成文学作品的。很多时候，我们的经验是沉睡的，在阅读的过程中，会突然被唤醒。盛慧说：“读契诃夫（编者注：俄国作家、剧作家）的中篇小说《草原》时，我感觉自己的文思一下子被打开了，写下了两万五千字的笔记，把自己都吓了一跳。”
经验再丰富，但要将生活素材转换到文学作品，其实是一个挺复杂的过程，有点像在沙里淘金。在这个过程中，构思和修改这两个环节，盛慧花的功夫最多。“构思不能停留在纸上，一定要了然于心，反复揣摩，力求找到最好的方案。修改也很重要，从初稿到成稿，其实是从‘意思’到‘味道’的过程，我会像调音师一样反复地去调，把句子当成一种手艺，每一个句子，每一个词，反复地琢磨，反复地推敲，找到最准确、最新颖、最有活力的句子。”
盛慧停顿了一下，指着桌上的碗，接着说，“就像这双皮奶，用本土水牛奶跟普通牛奶做出来的口感完全不一样，普通牛奶追求一个‘意思’，本土水牛奶追求的却是‘味道’，这就是差别。”
在盛慧看来，一个作家最主要不是写什么的问题，而是写出了什么的问题。“鲁迅的《阿Q正传》、老舍的《骆驼祥子》、萧红的《呼兰河传》这些经典的作品，为什么到现在还有人愿意去读呢？就是因为，他们写出了超越时代的东西。我想，我们一定要写感受最深的东西，非写不可的东西。每一个作家都应该反问一下自己，大家那么忙，为什么要读你的作品？你的作品能给他们提供什么，是灵魂的颤动，情感的抚慰，还是前行的力量？”
作家应该成为语言的守护者
“我以往追求的是浓烈的效果，如国画中的积墨法，沉郁斑驳。而如今，我追求的是分寸感，类似于空灵的水墨画。”盛慧说，不管怎样转变，诗性的语言和丰饶的细节，始终是他不变的追求。
对于一个作家来说，语言是非常重要的，就像歌手的嗓音一样重要。好的语言应该入口即化，入眼即明，入耳即懂，又回味无穷。盛慧喜欢契诃夫、老舍、汪曾祺、萧红等作家。“因为他们都特别讲究语言。所以在写作过程中，我会像揉面一样不停地揉，反复地揉，揉出语言的劲道来。”
盛慧指着窗外阳光照耀下的菩提叶说：“就像这棵树，晃眼一看菩提叶的形状都差不多，事实上这个世界没有两片树叶是完全相同的，语言也是如此。作家要对语言之间的细微差异了如指掌。”
方言因为文化、地域性不同，是最有生命力的语言。盛慧喜欢在方言中寻找灵感，但又认为方言是一把双刃剑。“一方面它很鲜活，另一方面又容易形成阅读障碍。所以，怎么用，用到什么程度，是非常考验人的事情。”盛慧说，在江南乡下形容美食有两句话特别有意思，一句叫“鲜得眉毛都掉了”，另一句叫“打嘴巴都不肯放”，相信大家都能明白。“但有些方言比较生僻，比如我们老家把竹椅叫‘蟹巴椅’。我有一个小说翻译成英文时，美国耶鲁大学的学者就专门写邮件问我什么叫‘蟹巴椅’，我当时就意识到这里产生阅读障碍了。”
我问：“方言有些难懂，有些网络语言也难懂。你对传统文学使用网络化语言有什么看法？”
盛慧说：“语言是作家手中的武器，作家应该成为语言的守护者。”随着网络化、新媒体的迅猛发展，诞生了一些新词，有创新，有创意，但也有一些苍白的语言、平庸的语言，“已经成为我们这个时代最突出的问题，一个有追求的作家，要尽力避免使用这样的语言。”
他认为语言是一个作家辨识度的标签。“语言对一个作家的创作风格来说太重要了，我希望自己是一个有鲜明个人风格的作家。”盛慧说，也许我们都当不了大作家，但可以成为有个性的小作家。他也坦诚，从15岁开始发表第一篇作品，至今已27年，但个人的创作风格还在形成的过程之中。
写作虽孤独，但要多交流
盛慧觉得写作是一件非常孤独的事，所以，他喜欢与同行交流。“通过交流，我们可以改变观念、拓展视野，交流不是失去自我，而是找到更独特、更隐秘的自我。对于作家来说，最核心的竞争力，就是他的艺术直觉，但这不是一朝一夕的过程，需要长期沉淀。在我的创作生涯中，在贵阳生活的6年影响深远，2000年，我从故乡到了贵州，2002年开始在《山花》杂志发表作品，并与其他诗人、小说家深度交往，正是这样，我对文学的理解有了全新的认识。”
文学的土壤是文化，优秀的文学作品，无不植根于文化的厚土之中。“地域性可以产生陌生感和新鲜感，但是，我们一定要避免一个误区，进行浮光掠影的表面书写，而要写出一个地域最本真的东西，只有这个东西才有文学意义上的价值。”
从事文学创作二十多年来，盛慧把每一件作品都当成自己的孩子，哪怕这个孩子有缺陷，他一样会视若珍宝。
“当然，我满意的，并不一定就是好作品。”盛慧回顾这些年的创作，陆陆续续写了五百万字，也有一些作品获得大家的好评，比如：长篇小说《白茫》、短篇小说《水缸里的月亮》、散文集《外婆家》等。
目前来看，《闯广东》产生的社会影响最大，改编成了广播剧，正在改编成电视剧。“为什么能产生这么大的社会反响，我想主要是我对时代精神进行了艺术化的表达。我们都生活在时代的洪流之中，一方面时代是我们创作取之不尽的富矿，另一方面时代的复杂性又给我们写作制造了难度。我们要用两种目光去审视这个时代，一种是自上而下的，一种是自下而上的，所谓自上而下，是能够抓住时代的灵魂，所谓自下而上，是尽量去感知时代的丰富性。我觉得，要写好一部文学作品，这是缺一不可的。”盛慧说。
这让我不禁想起著名文学评论家、中山大学教授谢有顺老师推荐其新书《外婆家》的文字：“盛慧对世界怀揣着巨大的善意，珍视生命中的微光，他的写作真诚、舒展、优美、文字细腻，情怀广大，他的写作，正在努力拓展散文的疆域，并对汉语的沉静与绚烂有着自己独特的体悟。”
盛慧连连摆手，谦虚地说：“目前还没有达到谢老师那种境界，但会是我未来努力的方向。”除了这些，对小人物的关注，文字的天然亲和力、幽默感等，也是他在创作中特别注重的。
盛慧长篇小说《闯广东》
盛慧做过几年电缆推销员，对底层工作、生活有所了解。“曾经有一回，我饿了三天，没吃一粒米。所以，我对这样一个群体充满了很深的感情。”后来，盛慧出任《打工族》杂志编辑，这本专门面向一线产业工人的杂志，为盛慧写长篇小说《闯广东》的故事原型提供了基础。盛慧说：“后来，我与原型有了非常深入的交流，看了他二十多本日记。”
这些日记使得《闯广东》有了现场感，有了时代的肌理，很多产业工人在读这部作品的时候，都能找到自己的影子。“我在小说中写过一个叫罗永胜的人，属于比较浮夸的人物。后来，有一个鞋厂老板专门找到我，说他就和这个人物是一模一样的，他还有些愤愤不平地说，为什么要把这个写得那么坏。”
盛慧很愿意与基层的朋友谈文学聊写作，希望多给他们一些帮助。在我的印象里，他曾经带过一帮盲人文学爱好者，通过微课的形式，为他们讲解了半年的文学创作课。“他们对生活的乐观，对文学的热爱，让我非常感动，这也是我愿意为他们传播文学写作的原因。”
对于青年作家，盛慧认为这是值得关注的一个群体。“他们精力旺盛，创造力强，但比较容易浮躁。现在，出书并不是一件困难的事，但发表仍然是有难度的，文学期刊，尤其是重要的文学期刊，仍然是发现好作家，发现好作品的重要平台。如果你想成为一个优秀的作家，必须要在上面亮相，这一关是无论如何都要闯过去的。”
对于作家成名成家，盛慧认为就像中医，相对晚熟。也有成名很早的，比如苏童、余华这一拨先锋作家，二十来岁，就声名鹊起。但盛慧觉得晚熟也不一定是坏事。“文学从来就是长跑，不是短跑。太早写出代表作，对作家来说，其实也是一件挺痛苦的事。我希望能像汪曾祺一样，在多年以后，成为一个有趣、可爱的老头。”
盛慧
1978年生于江苏宜兴。佛山市作家协会副主席，佛山市艺术创作院副院长。作品散见于各文学期刊，并被翻译成英文、俄文、日文、匈牙利文、蒙古文。出版有长篇小说《白茫》《闯广东》、散文集《外婆家》等著作二十部。曾获《人民文学》新世纪散文奖、华语文学传媒大奖最具潜力新人提名，入选2017广东特支计划青年文化英才。